«Мастер — это медленно раскрывающийся цветок». Эксклюзивное интервью с Константином Пушкаревым

Автор: Сергей Грачев

2 сентября 2021

1.6 k

1

Рубрика:   Интервью с мастерами

Константин Эдвардович Пушкарев имеет крайне редкую специализацию в мире авторских ножей — он занимается сложной инкрустацией рукояток и в этом качестве сотрудничал со многими известными российскими компаниями и ножеделами.

Константин Пушкарев родился в Туле в 1968 году. В 1990–1995 годах учился на художественно-педагогическом отделении Тульского музыкального училища имени Даргомыжского. В настоящее время мастер живет и работает в Подмосковье. Он любезно согласился поговорить с нами о секретах его уникального ремесла.

Константин Эдвардович, инкрустация — сравнительно редкая техника в современном мире. Вы занимаетесь ей уже четверть века, с 1996 года. Как началось ваше увлечение инкрустацией и как это ремесло стало вашей основной работой?

Около 1995-го года я познакомился с Сергеем Горбуновым, народным мастером, инкрустатором. Он делал украшения с инкрустацией, украшал ножи. Техника называется «всечка». Для Тулы, города оружейников, эта техника традиционная думаю, уже лет 300–400. Так что, это уже практически этника. У Сергея я и научился держать резец и управлять им.

Нож и ножны с инкрустацией работы Сергея Горбунова. Фото:proftula.ru

Вы создаете инкрустацию на рукоятках ножей. Многие из ваших работ имеют определенный сюжет и настолько сложны, что их можно назвать настоящими картинами, выполненными в технике инкрустации. Чаще всего вы инкрустируете рукоятки ножей с фиксированным клинком, имеющим всадной монтаж. То есть в качестве «холста» выступает сравнительно небольшая, продолговатая рукоятка, имеющая круглую в сечении или несколько более сложную форму, близкую к таковой. Какие ограничения на вашу работу накладывают вышеуказанные особенности «холста» и как вам удается, будучи художником, преодолевать эти ограничения и создавать свои шедевры?

Об ограничениях. Ограничения бывают двух видов. Первое: это не плоскость, а выпукло-вогнутая криволинейная поверхность. И рисунок, сделанный на плоскости, всегда будет выглядеть из-за этого иначе на такой поверхности. Края скрадываются из-за криволинейности. Второе ограничение касается вставок. Маленькие вставки практически не имеют проблем в работе, а вот большие на готовом изделии изменяются вверх, к спинке рукояти и вниз, к брюшку рукояти. Опять-таки из-за криволинейности. И чем больше вставка, тем большей толщины она должна быть, чтобы часть её ещё находилась под поверхностью рукояти, в специальном гнезде и надёжно там держалась! Всё это учитывается в процессе рисования общей композиции и помогает в этом только опыт.

Инкрустация Константина Пушкарева на рукоятках ножей

Вы выполняли инкрустацию на рукоятках ножей компании «Ножи Рукавишникова" при жизни ее основателя, Александра Анатольевича Рукавишникова. Насколько я понимаю именно вы разработали тот стиль инкрустации, который до сих пор является отличительным знаком ножей премиум-класса от данной компании? И второй взаимосвязанный вопрос — как вы думаете насколько эффективным методом брендирования ножей определенной компании или ножедела является оригинальный стиль художественной отделки рукояток?

Да, я украшал ножи А. А. Рукавишникова последние пять или шесть лет его жизни и потом два или три года работал с Тиной, его вдовой. Да, я в своё время разработал тот стиль, по которому узнавали ножи этого мастера. После прекращения работы с этой мастерской в моём стиле работали сначала мои ученики и другие мои коллеги. Сейчас не знаю, кто именно это делает. Хочу отметить, что мой стиль на ножах этой мастерской делают другие мастера, и это результат договоренности с Алевтиной Анатольевной Рукавишниковой. Так что всё честно. Я считаю, что узнавание продукции по методу отделки — это хороший признак! Самый для меня показательный и близкий пример, это ножи Билла Морана и его соратников. Там тоже использовалась именно всечка! И чётко выстроенная ассоциация: американский боуи с рукоятью из коа кудрявой с инкрустацией серебряной проволокой — Билл Моран и мастера его круга! Ну… или американский фикс с чёрной рукоятью и всечкой с перламутром — Кевин Кейси и Константин Пушкарев. Хотя там есть и другие мастера, мои коллеги.

Нож компании «Ножи Рукавишникова» с инкрустацией в стиле Константина Пушкарева

Вы не только выполняете инкрустацию на рукоятках ножей других мастеров, но и изготавливаете собственные ножи. Возможно переход от художественной отделки рукояток к созданию собственных ножей является в некоторой степени закономерным. По крайней мере, в прошлом году мы брали интервью у известного гравера по металлу Амаяка Степаняна, который в последние годы также стал изготавливать собственные ножи. Расскажите немного о своих ножах и тех идеях, которые вы в них закладываете.

Да, я очень редко делаю ножи «от себя». Действительно, это, я думаю, закономерно, когда художнику хочется попробовать сделать полностью весь предмет. Я сделал слишком мало ножей полностью, чтобы с уверенностью об этом говорить. Но, когда это происходит, я стараюсь придерживаться какого-нибудь определённого исторического стиля… полностью переработанного под мою задачу!

Танто работы Константина Пушкарева

Какие основные материалы и техники инкрустации вы используете в своей работе?

Основной материал для меня — это плоская проволока из разных металлов и сплавов. А также различные породы древесины, разные виды кости, разные виды перламутра. Техники: всечка, интарсия (вставки одной породы древесины в другую), вставки из кости, перламутра и резьба по этим вставкам. Вставки из металлов и резьба по ним.

Инкрустация Константина Пушкарева на рукоятках ножей

Из каких источников вы черпаете вдохновение? Есть ли у вас любимые темы и художественные стили?

Источники появления образов? Если это заказная работа, то мне остаётся втиснуть идею заказчика в какой-либо стиль. Образы приходят отовсюду. В большинстве своём из сфер, не связанных с ножами. Ничего про вдохновение не знаю. По-моему, это какое-то пафосное дилетантское слово. Любимых тем и стилей у меня нет. Само понятие «украшенный нож» — это весьма узкие рамки, и многое из того, что я бы мог сделать на ноже, будет или невостребовано, или неуместно.

Складной нож от Арно Бернарда (ЮАР) с инкрустацией Константина Пушкарева

Вы много работали с отечественными мастерами, однако на вашем счету есть и длительная работа с американским мастером. Расскажите немного о своей работе по оформлению рукояток ножей Кевина Кейси (Kevin Casey) из штата Вайоминг.

С Кевином Кейси нас познакомил наш общий друг на фейсбуке. Я думаю, более семи лет назад. Ну, как-то оно всё и пошло. Постепенно стали появляться публикации в американской прессе, награды на тамошних выставках, появились публикации в двух книгах ныне почившего доктора Дэвида Дэйрома… Пока наконец-то мы не встретились в Париже на FICX, проработав шесть лет, не видя друг друга даже в интернете. Я считаю наши отношения абсолютно уникальными! Со временем выработалась такая очередность: сначала я делаю рукоять по заданным параметрам, потом отсылаю Кевину, и он уже ломает голову, как к этому приделать всё остальное! Часто (а с некоторых пор я подозреваю, что всегда!) он специально куёт под мою работу определённый рисунок дамаска! И весь внешний вид ножа — полностью его заслуга. Так что, в нашем дуэте именно он художник-найфмейкер, а я просто делаю рукояти. Просто он очень скромный человек и никогда не выставляет себя вперед. И ещё он очень честный и терпеливый ко мне. Это поразительное сотрудничество! Я удивлён, что мы такая пара единственная в наших странах!

Нож работы Кевина Кейси с инкрустацией Константина Пушкарева

Как вы выполняете эскизы своих будущих работ — на бумаге или в графическом редакторе?

Я всегда рисую всё карандашом на кальке. Ни с какими программами я не знаком. Рисование руками — это часть моей системы, живой, но с полностью взаимосвязанными частями. Правильный рисунок — правильный перенос рисунка на рукоять — правильное исполнение. Насколько это хорошо получается — уже, конечно, вопрос не ко мне.

Инкрустация Константина Пушкарева на рукоятках ножей

Работа каких современных мастеров художественной отделки рукояток и ножеделов вам нравится больше всего? Вы могли бы назвать несколько фамилий?

Какие современные мастера мне нравятся? Из тех, кто украшает рукояти… ответ на этот вопрос — поход по очень тонкому льду! Потому скажу так: все, кто думает не так, как я, у всех можно чему-то научиться!

Кастомизация складного ножа

Какие советы вы могли бы дать начинающим мастерам-инкрустаторам, оформителям рукояток и ножеделам?

Советы начинающим. Изучать историю искусств. Пристально изучать. Тогда вы найдете то, что ближе именно вам. Изучать и приглядываться ко всему внешнему и внутреннему. Быть наблюдательным. Изучать рисунок, живопись и композицию. Очень много рисовать. Изучать технические приёмы в выбранной технике, а если нет возможности что-то изучить — придумывать самому. Воспитывать выбранные качества в себе годами. Мастер — это медленно раскрывающийся цветок. И плохо, когда что-то одно опережает другое. Например, человек изучил технику, но он просто передирает картинки из интернета или просто не разбирается в искусстве. К сожалению, таких очень много. Дай такому мастеру хороший рисунок, и он его великолепно выполнит, но… если там, например, фигура человека или животного, а мастер не знает анатомии… в общем, работать надо над собой! Но это длительный процесс.

Интервью подготовил Сергей Грачев
© Rezat. Ru, 2021